她和春天有个约会 – 解读朱淑真
文: 长发迎空
朱淑真，自号幽栖居士，南宋生人，自幼聪慧，天资秀发，精于绘画，擅长诗词。诗词结集《断肠词》，顾名思义，所做多为忧愁怨恨哀婉伤神之句，相传皆因其嫁与市井小吏为妻，抑郁一生所致。虽也曾芳心暗许，意欲挣脱，甚至自叹“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”（《黄花》），但其无谓的抗争终为封建宗法礼教所不容，甚至换来死后“不能葬骨于地下”，“其诗为父母一火焚之”的凄惨结局。
朱淑真的一生，虽不曾经历过惨痛的生离死别，或是国破家亡，但是对于这样一个奇情横溢，多愁善感的女子而言，一个言语粗俗，举止委琐的丈夫恐怕更加让她情难以堪吧。于是，她不得不把满腹情怀，付诸丹青，寄予诗词，淡淡笔墨间，我们仿佛看见了一个嫣然极致的女子，幽居深阁，独自泪垂，忧伤着，叹息着，对春天岂盼着，又无奈着，挥不去的春愁，斩不断的情思，解不开的迷离，寂寞红尘里，从此不见明媚的春光。
朱淑真便是在她的这些话“春”的词句中，香消玉损，红颜老去，留给我们的，是一声声悲凉的叹息，和一阙阙耐人寻味的佳句。那就让我们来看看朱淑真与春天的约会吧。
《蝶恋花*送春》
楼外斜阳千万缕，欲系青丝，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随风却看飘何处。
绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
题为送春，实乃留春，惜春，系春；留之不住，才不得不送之。诗人将春看作是朝夕相处的闺中密友，在即将分别时刻，突发奇想，想用那千条万条柔丝般的柳絮，将春牢牢系住。但是春只做了片刻的停留便倏然远去了，徒留柳絮漫舞风中。而这无根无蒂的柳絮，不是正可随春同去，看看春终要飘往何方吗？上片词中，诗人细腻婉转的将“垂杨”，“柳絮”拟人化，其实后两句又何尝不可解作词人自己已化作柳絮跟随春天的脚步而远去天边了呢？后片三句再作起伏，转用杜鹃的哀鸣来烘托惜春送春之情，结拍以酒送春，但春却默然无语，直到黄昏时刻，暮雨潇潇。这是春的回答？还是诗人的眼泪？
《眼儿媚》
迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。
午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。
这首同样是咏春，则更显深婉流丽。上片从“云锁朱楼”的阴霾季节，回忆早春弄柔留香的美好时光。下片从午睡后的莺声写起，但此刻听之，再也不是“自在娇莺恰恰啼”，而是唤起人的春愁之情。黄莺何处在？春愁又在何方？突发设问，极为颖慧，从容应答，工巧宽闲。词人一连用了“绿杨影里”，“海棠亭畔”，“红杏梢头”三 种不同虚设场景，对此作出回答，既象是烘托春愁，又象是交代莺啼的所在。如今的“云锁朱楼”，昔日的记忆早已班驳，触景生情，让人怎能不生感慨？！“红杏梢头”用“红杏枝头春意闹”的句意，但此刻早已是送走“清明”，恭迎“谷雨”了。红杏也因闹的疲倦而休闲下来，词中只不过是虚提当时的热闹景象而已，似是而非，似有却无。这春愁，如丝，如网，如云，如雨，紧锁在心头，难以排遣。真可谓意在词外，风韵独绝。
《清平乐》
风光紧急，三月俄三十。 拟欲留恋计无极，绿野烟愁露泣。
倩谁寄语春宵？城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱咐，来春早到梅梢。
在这首咏春词中，因春光欲逝，情感焦灼，节奏颇为紧迫，起伏顿挫，跌宕回环。在恋春，留春而不可得的情势下，只能饯之，送之了。临别又殷勤寄语，明春让我在梅树的梢头最先看到你回归的信息。词人又再次使用拟人的手法，把“绿野”，“烟”，“露”，“画鼓”都融入了人的感情，细腻绵长，而这正朱淑真独特的口吻声情。
“春光虽好多风雨，恩爱方深耐别离”。她和春天有个约会，然而在这个烟雨蒙蒙的春日里，诗人只好这样任无边落寞，随波逐流，任丝丝春雨，浸透绵绵愁绪，任燃尽了的青春，沉睡在漫漫无央的等待之中了。
一个约会，终化为一生的守望。
2002.12.11
